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青房并蒂莲・醉凝眸

作者:王沂孙   朝代:

醉凝眸。

是楚天秋晓,湘岸云收。

草绿兰红,浅浅小汀洲。

芰荷香里鸳鸯浦,恨菱歌、惊起眠鸥。

望去帆,一片孤光,棹声伊轧橹声柔。

愁窥汴堤翠柳,曾舞送当时,锦缆龙舟。

拥倾国、纤腰皓齿,笑倚迷楼。

空令五湖夜月,也羞照、三十六宫秋。

正朗吟,不觉回桡,水花枫叶两悠悠。

这首诗是一首描绘离别之情的诗,通过对醉凝眸的描绘,表达了诗人对离别的感慨和对往事的怀念。下面是对这首诗的详细解释: 首句“醉凝眸”,点明诗人是在醉眼朦胧中远眺。次句“楚天秋晓”,交代了远眺的地点和时间。从这两句,大致可以窥见诗人内心的复杂情绪。湘江之滨,楚天秋晓,站此举目远眺,是在“凝眸”;目光所及之画面,是一幅色彩对比鲜明的水彩画,也是一幅令人思绪万千的油画。“云收”二字,不仅点出当时天气的放晴,而且从象征意义看,不也暗示了诗人心情的开朗和希望吗? 第三句“草绿兰红”,不仅点出秋天的色彩,也从大自然的欣欣向荣中,引出了人间四海升平的景象。这和“小汀洲”联系起来,从视觉和感观上又丰富了诗歌的意境。“浅浅”二字,看似平平常常,却将江洲畔秋草蓬勃、野花烂漫的情状,勾勒得楚楚动人。在这样的环境中,“芰荷香里鸳鸯浦”,宁静、和平的生活景象和生机盎然的自然景色,使诗人暂时忘却了离愁别恨。然而,“恨菱歌、惊起眠鸥”,一句,却让人感到诗人的故作掩饰之态。菱歌,是采菱人唱的歌,菱歌香里眠鸥鹭,这本不难令人产生几分快意;但正因为有这般美景,才更使诗人平添几多忧愁。菱歌起而惊鸥鹭,也就见得平静生活中时时处处潜藏着忧伤。 下面几句,“望去帆”,点出诗人的目送行人。“一片孤光”,照应了“湘岸云收”。天高水阔,远处行船依稀可见;橘柚的香气和橹声伴随着行船。这是诗人凭栏远眺时所见到的景象。下两句则由近及远,写词人眼中的江洲上的景色。“愁窥汴堤翠柳”句,说明诗人正在愁眉不展地凝望着汴京堤上的翠柳。这一景象勾起了诗人的思绪:“曾舞送当时、锦缆龙舟。”“锦缆龙舟”用以说明此次离别大可伤心了。“拥倾国、皓齿纤腰,笑倚迷楼”。两句化用诗句形容美人顾盼生姿之状,美人虽已去而顾留于记忆中的美好形象却难以抹去。这是由诗句造成的空间的跳跃。从“当时”到“此时”的汴京到湖南,“空令”以下三句则是由回忆回到现实。“五湖夜月”、“三十六宫”,是虚写,用以泛指旧时的游赏之地;“空令”、“也羞”,二词用意颇深。从遣词造句中可以体会出诗人对过去生活的赞赏、怀念之情。然而,“物是人非事事休”,对今日的凄凉悲苦之情不言而喻。 最后两句“正朗吟,不觉回桡,水花枫叶两悠悠。”直接抒发感情。在诗句中化用杜牧“朗吟一曲广陵散,以似烟波江上秋”句。“回桡”指船儿荡回来。“水花枫叶两悠悠”一语双关。既为眼前所见之景,又暗示着诗人的心象:楚天秋水,一望无际;秋风吹拂着枫叶荻花,四周围上了斑驳的光影;秋天的湘江一派肃杀之气。凄风楚江中秋景,“一帆一桨一渔舟”,显得如此孤独、无助而又悠然自得。这种出世、归隐的思想正体现了诗人以哀景写哀情这一艺术特色。 全诗从早晨“凝眸”到送别时“目送”,进而到“愁窥”、“空令”,直至最后“朗吟”及“回桡”,感情的发展脉络清晰可见。在叙述过程中诗人的情感由深沉到悠扬、轻淡逐渐变化;与此同时景物的色调也因晨晓到白昼到黄昏的不断推移而发生色彩的变化;这种色调和诗人的心境是密切相关的:如开头的振奋高昂到中间的低沉伤感以及最后的萧索、悲戚怅惘之情溢于言表。 这首词在艺术上的一个显著特点是拟人化的描写手法:如将鸥鹭惊飞作为菱歌惊起的反衬;把翠柳喻为美人含情脉脉地愁眉紧皱;将秋月比作羞涩的美人;把枫叶摇落的景象说
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