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酹江月・念奴娇

作者:刘辰翁   朝代:

岁寒相命,算人间、除了梅花无物。

窥宋三年又不是,草草东邻凿壁。

偃蹇风前,沉吟竹外,直待天骄雪。

白家人至,一枝横出终杰。

寂寞小小疏篱,探花使断,知复何时发。

北驿不来春又远,只向窗前埋灭。

好在冰花,著些风筱,怎不清余发。

补之去後,墨梅又有明月。

这是一首咏梅词。词中以含蓄的笔法,描绘了梅花标格及其所引起的词人的感慨。 上片写梅花的风骨。“岁寒相命”三句,首先将梅花与松柏相提并论,这不仅因为二者的环境相似,都经历岁寒冰雪,而且品格相似,都有坚韧不拔的高尚情操。正因为如此,词人盛赞梅花算人间、除了梅花无物,给人以清新高洁之感。“窥宋三年又不是”三句,写词人对梅花的赞赏与期望。这里运用典故,以杨柳含苞作比,说她象宋时的女子,把梅花当作所爱的人;但又自谦,说三年看花也是枉然,不过是东邻家在墙壁上随手乱挖罢了。这里词人虽用赞梅的笔调,却委婉含讽。“偃蹇风前”三句,写词人对梅花的赞赏愈来愈烈。他不仅把梅花当作自己的知己,而且把梅花当作美的化身,愈来愈爱它,直觉得它冬末初春时开放,不同于众芳。直到下片开头,以白人家人至作陪衬。“寂寞小小疏篱”三句是说梅虽好,可惜囿于樊篱束缚,不能远行远嫁。“北驿不来”三句作结,说以往春天驿使一到门前就断然踏春而去;现在人去门空只有回到空窗上去独度寂寞了。这三句巧妙地使用了比喻手法,“小小疏篱”代表那被风雪、单调草木和陈旧栏墙环绕着的境况凄凉的园宅。“窗前”代表词人那空虚寂静、单调乏味的生活。 这首词写梅标格和词人生活上的变化过程,层次分明,感情由抑扬转为高亢;语言通俗易懂,但又不失清新明丽。词中化用古人诗文成法,又照顾到上下左右的呼应,堪称佳作。 另外值得注意的是本词结尾所说的“补之去後”,语带诙谐,由此可知,《墨梅》一首原来也是摹拟白居易作“不及月”,《离骚》中的“折琼枝以继佩兮”化用的。这正说明了词人摹拟白诗的深湛功夫和创作态度。 这首词在艺术表现手法上也有其特色:它不是平铺直叙地写物抒情而是通过铺垫、衬托、对比等手法来加强词的艺术效果。如上片写梅之高洁压倒众芳而又不俗不媚;下片则更从大处落笔突出作者的志趣和孤寂无奈的苦闷情绪;上下两片交替使用“直待”、“知复”等词语对物、对自己的评价逐渐加深且转为厌弃的情绪都是手运用了这种手法。这种手法较之外物描写相比衬、比较和叙述则更加显现其抒情的特征。总的来说这是一首格调清高、充满韵味的咏物词的特点:所写景物虽比较枯淡,词语也不多很高妙但用比较舒缓的调子寄寓深情使得上下片中虽多转折而一脉贯通情与景浑然难分是本词的显著特色之一。 另外值得一提的是这首词与作者其他作品有所区别的地方就是它的作者仕途上的抱负和感伤情绪反映得比较突出一点。如上片中所表现出的在梅面前自惭形秽、自愧不如的感情与下片中登楼眺望思归的思想斗争等等。这些都是一个热爱国家而报国无门的忠臣志士的情绪表现应当说它较之作者的咏物词如《西江月》、《江城子》、《浣溪沙》等更为深刻有力些。这也许是这首词的作者在艺术表现上的一个特点吧!

驿

寒相 相命 偃蹇 蹇风 风前 沉吟 直待 待天 天骄 骄雪 白家 何时 时发 北驿 好在 清余 余发 补之

梅花 草草 草东 吟竹 天骄 骄雪 一枝 冰花 风筱 墨梅

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